„Nichtsdestoweniger hatten sie nach etwa achtzehn Monaten ihr erstes Kind. Es geschah eben. Wie sich dies zugetragen hat, muß nicht mehr erzählt werden. Nach den gelieferten Materialien zum Charakteraufbau kann sich der Leser dies auch allein ausdenken.”
So endet der erste Roman des Buches, das Monica Vitti in Antonionis LA NOTTE liest: die „Schlafwandler”-Trilogie von Hermann Broch.
Valeska Grisebach ist eine singuläre Erscheinung im deutschen Film. Ihre Filme gehen aus einem Prozess hervor, in dem Fiktion und gelebtes Leben nicht als Gegensätze verstanden werden, sondern sich gegenseitig bedingen. Es ist ein Kino, das sich Vertrauen erarbeitet und aus diesem Vertrauen heraus Expeditionen ins Leben wagt. Ein Gespräch über die Recherche als Bewegung, die Rolle der Konstruktion und die Früchte des Vertrauens in der Arbeit mit Laien.
Aus einem (eher faden) Interview mit Harvey Keitel in der FAZ von heute: „Martin Scorsese hatte mich für eine Rolle in einem Film von Michelangelo Antonioni vorgeschlagen. Ich traf also den berühmten Herrn in einem kalifornischen Hotelzimmer, und er sagt zu mir: „Wenn ich Sie bitten würde, aufzustehen und dieses Fenster da drüben zu schließen – könnten Sie das tun, ohne sich zu fragen, warum?” Ich antwortete: „Nein.” Und das war das Ende meines Vorstellungsgesprächs.”
Aus einem (eher faden) Interview mit Harvey Keitel in der FAZ von heute: „Martin Scorsese hatte mich für eine Rolle in einem Film von Michelangelo Antonioni vorgeschlagen. Ich traf also den berühmten Herrn in einem kalifornischen Hotelzimmer, und er sagt zu mir: „Wenn ich Sie bitten würde, aufzustehen und dieses Fenster da drüben zu schließen – könnten Sie das tun, ohne sich zu fragen, warum?” Ich antwortete: „Nein.” Und das war das Ende meines Vorstellungsgesprächs.”